100 лучших романов всех времен и народов
читать дальше
1. Франсуа Рабле. «Гаргантюа и Пантагрюэль» (1532–1553).
Феериядушевного здоровья, грубых и добрых шуток, пародия пародий, каталогвсего. Сколько столетий прошло, а ничего не изменилось.
Марина:+Тошнит от одного воспоминания!
2. Мигель де Сервантес Сааведра. «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский» (1605–1615).
Пародия, пережившая на много веков пародируемые произведения. Комический персонаж, ставший трагическим и нарицательным.
Марина:+
3.Даниель Дефо. «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо, морякаиз Йорка, прожившего двадцать восемь лет в полном одиночестве нанеобитаемом острове у берегов Америки близ устьев реки Ориноко, куда онбыл выброшен кораблекрушением, во время которого весь экипаж кораблякроме него погиб; с изложением его неожиданного освобождения пиратами,написанные им самим» (1719).
Предельно точное воплощение вхудожественной форме идей гуманизма эпохи Возрождения. Беллетризованноедоказательство того, что отдельно взятая личность имеет самостоятельнуюценность.
Марина:+
4. Джонатан Свифт. «Путешествия Лемюэла Гулливера, сначала хирурга, а потом капитана нескольких кораблей» (1726).
Жизнеописаниечеловека, столкнувшегося с невероятными формами разумной жизни –лилипутами, великанами, разумными лошадьми – и нашедшего не толькообщий с ними язык, но и много общих черт со своими соплеменниками.
Марина:+
5. Аббат Прево. «История кавалера де Грие и Манон Леско» (1731).
Насамом деле «Манон...» – это повесть, вставная глава в многотомный роман«Записки знатного человека, удалившегося от света». Но именно этавставная глава и стала шедевром любовного романа, поразившим не столькосовременников, сколько потомков, шедевром, затмившим все остальное,написанное Прево.
Марина:+
6. Иоганн Вольфганг Гёте. «Страдания молодого Вертера»(1774).
Говорят,в XVIII веке молодые люди кончали жизнь самоубийством, прочтя этотроман. И сегодня история ранимого человека, не способного отстоять свое«я» пред лицом враждебной действительности, никого не оставляетравнодушным.
Марина:+
7. Лоренс Стерн. «Жизнь и убеждения Тристрама Шенди» (1759—1767).
Обаятельнаяигра в ничто и в никогда. Тонкий постмодернизм, веселая и легкая борьбаостроумного и рискованного. Весь текст – на грани, отсюда, из мненийджентльмена Шенди, возник не только Саша Соколов, не только Битов, нодаже и Сигизмунд Кржижановский, увы, рассказчик, а не романист.
8. Шодерло де Лакло. «Опасные связи» (1782).
Нравоучительныйроман в письмах из жизни куртуазного XVIII века. Порок плететхитроумные интриги, заставляя восклицать: «О времена! О нравы!» Однакодобродетель все-таки торжествует.
9. Маркиз де Сад. «120 дней Содома» (1785).
Перваяв истории мировой литературы компьютерная игра с отрезанными частямител и душ кукольных персонажей, многоуровневаярезалка-душилка-сжигалка. Плюс черный-черный юмор в черной-чернойкомнате черной-черной ночью. Страшно, аж жуть.
Марина:+
10. Ян Потоцкий. «Рукопись, найденная в Сарагосе» (1804).
Лабиринтоподобныйроман-шкатулка в новеллах. Читатель попадает из одной истории в другую,не успевая перевести дух, а их всего 66. Удивительные приключения,драматические события и мистика высшей пробы.
11. Мэри Шелли. «Франкенштейн, или Современный Прометей» (1818).
Готическаяистория, выпустившая на волю целый «выводок» тем и персонажей,впоследствии подхваченных многими и эксплуатируемых до сих пор. Срединих и искусственный человек, и творец, несущий ответственность за своепроизведение, и трагически одинокий монстр.
12. Чарльз Мэтьюрин. «Мельмот-скиталец» (1820).
Настоящийготический роман, полный тайн и ужасов. Парафраз на тему Вечного ЖидаАгасфера и Севильского Обольстителя Дон-Жуана. А также роман искушений,разнообразных и неодолимых.
13. Оноре де Бальзак. «Шагреневая кожа» (1831).
Самыйстрашный роман Бальзака, первого и лучшего на сегодняшний день авторасериалов. «Шагреневая кожа» – тоже часть его большого сериала, простокусочек все меньше и меньше, дочитывать очень не хочется, но влечет впропасть уже неудержимо.
Марина:+
14. Виктор Гюго. «Собор Парижской Богоматери» (1831).
Апологияромантики и социальной справедливости на материале французскогоСредневековья, до сих пор имеющая массу поклонников – хотя бы в видеодноименного мюзикла.
Марина:+
15. Стендаль. «Красное и черное »(1830–1831).
Достоевскийсделал из этого – из газетной криминальной хроники – тенденциозныйобличительный памфлет с философией. У Стендаля вышла любовная история,где все виноваты, всех жалко, и главное – страсти!
16. Александр Пушкин. «Евгений Онегин» (1823–1833).
Романв стихах. История любви и жизни «лишнего человека» и энциклопедиярусской жизни, о чем благодаря критику Белинскому нам известно со школы.
Марина:+
17. Альфред де Мюссе. «Исповедь сына века» (1836).
«Геройнашего времени», написанный Эдуардом Лимоновым, только без мата илюбвеобильных афроамериканцев. Любвеобильности, впрочем, довольно издесь, полно тоски, отчаяния и жалости к себе, но есть и трезвыйрасчет. Сволочь я последняя, говорит лирический герой. И он безусловноправ.
18. Чарльз Диккенс. «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837).
Наудивление смешное и позитивное произведение английского классика. Всястарая Англия, все лучшее, что в ней было, воплотилось в образеблагородного, добродушного и оптимистичного старика – мистера Пиквика.
Марина:+
19. Михаил Лермонтов. «Герой нашего времени» (1840).
История«лишнего человека», ставшего тем не менее, а точнее, именно поэтомупримером для подражания многих поколений юношей бледных.
Марина:+
20. Николай Гоголь. «Мертвые души »(1842).
Труднонайти более масштабную картину русской жизни на самом глубинном,мистическом ее уровне. Да еще написанную с таким сочетанием юмора итрагизма. В ее героях видят и точные портреты, написанные с натуры, иизображения злых духов, отягощающих нацию.
Марина:+
21. Александр Дюма. «Три мушкетера» (1844).
Одиниз самых известных историко-авантюрных романов – энциклопедияфранцузской жизни эпохи Людовика XIII. Герои-мушкетеры – романтики,кутилы и дуэлянты – до сих пор остаются кумирами юношей младшегошкольного возраста.
Марина:+
22. Уильям Теккерей. «Ярмарка тщеславия»(1846).
Сатира,только сатира, никакого юмора. Все против всех, снобы сидят на снобах иобвиняют друг друга в снобизме. Некоторые современники смеялись, потомучто не знали, что над собой смеялись. Сейчас тоже смеются, и тожепотому, что не знают, что изменилось время, а не люди.
Марина:+
23. Герман Мелвилл. «Моби Дик» (1851).
Роман-притчаоб американских китобоях и последствиях одержимости одним-единственнымнесбыточным желанием, целиком порабощающим человека.
Марина:+
24. Гюстав Флобер. «Мадам Бовари» (1856).
Роман,попавший на скамью подсудимых еще в виде журнальной публикации – заоскорбление нравственности. Героиню, принесшую в жертву любви семейныеузы и репутацию, так и тянет назвать французской Карениной, но «Мадам»опередила «Анну» на двадцать с лишним лет.
25. Иван Гончаров. «Обломов» (1859).
Самый русский герой самого русского романа о русской жизни. Нет ничего прекраснее и губительнее обломовщины.
Марина:+
26. Иван Тургенев. «Отцы и дети» (1862).
Антинигилистическаясатира, ставшая революционным руководством к действию, потом сновасатирой, скоро опять будет руководством. И так без конца. Потому чтоЕнюша Базаров вечен.
Марина:+
27. Майн Рид. «Всадник без головы» (1865).
Самыйнежный, самый американский, самый романтический из всех американскихроманов. Потому, наверное, что писал британец, действительно влюбленныйв Техас. Он нас пугает, а нам не страшно, за это мы его еще большелюбим.
Марина:+
28. Федор Достоевский. «Преступление и наказание» (1866).
Романконтрастов. Наполеоновские планы Роди Раскольникова приводят его квульгарнейшему преступлению. Ни размаха, ни величия – только мерзость,грязь и неприятный привкус во рту. Даже краденым он не можетвоспользоваться.
Марина:+
29. Лев Толстой. «Война и мир» (1867–1869).
Война,мир и обитаемая вселенная человеческого духа. Эпопея о любой войне, олюбой любви, о любом обществе, о любом времени, о любом народе.
Марина:+
От корки до корки. Спасибо школе!
30. Федор Достоевский. «Идиот» (1868–1869).
Попыткасоздать образ положительно прекрасного человека, которую можно считатьединственно удавшейся. А что князь Мышкин – идиот, так это как разнормально. Как и то, что все кончается крахом.
Марина:+
31. Леопольд фон Захер-Мазох. «Венера в мехах» (1870).
Работупо эротизации страдания, начатую Тургеневым, продолжил его австрийскийпочитатель. В России, где страдание относится к «самым главным, самымкоренным духовным потребностям» (если верить Федору Достоевскому),роман вызывает неослабевающий интерес.
32. Федор Достоевский. «Бесы» (1871–1872).
Орусских революционерах – атеистах и нигилистах – второй половины XIXвека. Пророчество и предупреждение, которым, увы, не вняли. А крометого, убийства, самоубийства, причуды любви и страсти.
Марина:+
33. Марк Твен. «Приключения Тома Сойера» (1876) / «Приключения Гекльберри Финна» (1884).
Романиз двух книг. Предтеча постмодернизма: одни и те же события показаныглазами двух мальчиков – помладше (Том) и постарше (Гек).
Марина:+
34. Лев Толстой. «Анна Каренина» (1878).
Яростнаялюбовная история, бунт замужней женщины, ее борьба и поражение. Подколесами поезда. Плачут даже воинствующие феминистки.
Марина:+
Люблю всем сердцем!
35. Федор Достоевский. «Братья Карамазовы» (1879–1880).
Отцеубийство,в котором – так или иначе – замешаны все сыновья Федора Карамазова.Фрейд прочитал и придумал Эдипов комплекс. Для русских же главное: естьли Бог и бессмертие души? Если есть, то не все дозволено, а если нет,то извините.
Марина:+
36. Михаил Салтыков-Щедрин.«Господа Головлевы» (1880–1883).
Вершиналитературной деятельности самого жесткого русского сатирика XIX века,окончательный приговор крепостническому строю. Необычайно рельефноеизображение уродливого семейства – людей, исковерканных совокупностьюфизиологических и общественных условий.
Марина:+
37. Оскар Уайльд. «Портрет Дориана Грея» (1891).
Волшебная, сказочная, чудесная, трогательная и воздушная история стремительного превращения молодого негодяя в старую сволочь.
Марина:+
Не торкнуло....
38. Герберт Уэллс. «Машина времени» (1895).
Одиниз столпов современной социальной фантастики. Первым продемонстрировалто, что по времени можно передвигаться взад и вперед, а также то, чтолегкий жанр способен поднимать очень даже серьезные проблемы.
Марина:+
39. Брэм Стокер. «Дракула» (1897).
Мостикмежду размеренной викторианской литературой и энергичнойприключенческой прозой ХХ века. Произведение, сначала превратившеемелкого православного князька, балансировавшего между исламской Турциейи католической Германией, в воплощение абсолютного Зла, а потомсделавшее его кинозвездой.
Марина:+
40. Джек Лондон. «Морской волк »(1904).
Морскаяромантика – только фон для портрета капитана Ларсона, удивительнойличности, сочетающей грубую силу и философскую мысль. Позже такие людистановились героями песен Владимира Высоцкого.
Марина:+
ААААААаЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫЫ!!!!!!!!!!
41. Федор Сологуб. «Мелкий бес »(1905).
Самая реалистическая вещь из всей декадентской литературы. История о том, до чего доводят зависть, злость и предельный эгоизм.
42. Андрей Белый. «Петербург» (1913–1914).
Роман в стихах, написанный прозой. К тому же про террористов и российскую государственность.
43. Густав Майринк. «Голем» (1914).
Завораживающийоккультный роман, действие которого происходит на грани яви и сна,мрачных улочек пражского гетто и запутанных лабиринтов авторскогосознания.
44. Евгений Замятин. «Мы» (1921).
Идеальноетоталитарное государство, увиденное глазами математика. Литературноедоказательство того, что социальную гармонию невозможно проверитьалгеброй.
Марина:+
45. Джеймс Джойс. «Улисс» (1922).
Роман-лабиринт,из которого на сегодняшний день еще никто не сумел выбраться живым. Ниодин литературный Тесей, ни один литературный Минотавр, ни одинлитературный Дедал.
46. Илья Эренбург. «Необычайные похождения Хулио Хуренито» (1922).
Сатира,в которой в качестве главного героя Хулио Хуренито выведен XX век.Книга, некоторые страницы которой оказались пророческими.
47. Ярослав Гашек. «Похождения бравого солдата Швейка во время мировой войны» (1921–1923).
Здравыйсмысл во время чумы. Герой, которого объявляют идиотом за то, что он –единственный нормальный. Самая смешная книга про войну.
Марина:+
48. Михаил Булгаков. «Белая гвардия» (1924).
Тонущийкорабль прошлого ничто и никто не может спасти. Тем заманчивееигрушечный домик, где будут по-настоящему убиты настоящие солдаты,проигравшие войну против своего народа.
Марина:+
Единственное у Булгакова, что не вызывает у меня приступа рвоты.
49. Томас Манн. «Волшебная гора» (1924).
Завтрабыла война. Только Первая мировая. А так и впрямь – Волшебная гора.Там, наверху, где горы, хочется отсидеться, убежать от чумы (любой, онаво все времена и во всех странах примерно одинакова), да только нельзя.Волшебство не работает, внизу уже ждут, и у них очень хорошиеаргументы.
50. Франц Кафка. «Процесс» (1925).
Одиниз самых сложных и многоплановых романов XX века, породивший сотнивзаимоисключающих интерпретаций во всем диапазоне от занимательнорассказанного сновидения до аллегории метафизического поиска Бога.
51. Фрэнсис Скотт Фицджеральд. «Великий Гэтсби» (1925).
Романэпохи американского «Джазового века». Литературоведы до сих пор спорят:то ли автор похоронил в нем великую американскую мечту, то ли простосожалеет о вечном опоздании сегодняшнего дня, зажатого между памятью опрошлом и романтическим обещанием будущего.
52. Александр Грин. «Бегущая по волнам» (1928).
Прекраснодушнаяромантическая феерия, помогающая вот уже которому по счету поколениюмолодых людей и девушек пережить пубертатный период и обрести веру вДобро и Свет и в собственное высшее предназначение.
53. Илья Ильф, Евгений Петров. «Двенадцать стульев» (1928).
Плутовскойроман эпохи построения социализма с главным героем-авантюристом ОстапомБендером. Сатира на советское общество 1920-х – на грани антисоветчины,к счастью, почти не замеченной цензорами тех лет.
Марина:+
54. Андрей Платонов. «Чевенгур» (1927–1929).
Историяпостроения коммунизма в отдельно взятом селе. Может быть, самыйтревожный роман о взрыве мессианских и эсхатологических настроений впервые послереволюционные годы.
55. Уильям Фолкнер. «Шум и ярость» (1929).
Скромноеобаяние волшебного американского Юга. Легенды, сказки, мифы. Они неотпускают, они до сих пор аукаются американцам, потому что надо боятьсяпрошлого. Фолкнер придумывает американский Зурбаган, только там и можноспастись.
56. Эрнест Хемингуэй. «Прощай, оружие!» (1929).
Военнаяпроза, заокеанская военная проза. Война без войны, мир без мира, людибез лиц и глаз, зато со стаканами. Стаканы полны, но пьют из нихмедленно, потому что мертвые не пьянеют.
Марина:+
57. Луи Фердинанд Селин. «Путешествие на край ночи» (1932).
Стильнаяи утонченная чернуха. Без надежды. Трущобы, нищета, война, грязь, иникакого просвета, никакого луча, одно темное царство. Даже трупов невидно. Но они есть, путешествие должно продолжаться, пока Харонувесело. Специально для толерантных оптимистов.
58. Олдос Хаксли. «О, дивный новый мир» (1932).
Интерпретаторыспорят: утопия это или антиутопия? Как бы то ни было, Хаксли удалосьпредвосхитить блага и язвы современного «общества потребления».
59. Лао Шэ. «Записки о Кошачьем городе» (1933).
Кошкитут ни при чем. Даже лисы, традиционные для китайцев, тоже ни при чем.Это власть, это читатели в штатском пришли и стучат в дверь. Начинаетсявесело и аллегорично, кончается китайской камерой пыток. Очень красиво,очень экзотично, только хочется выть и рычать, а не мяукать.
60. Генри Миллер. «Тропик Рака» (1934).
Стон и вой самца, тоска по городам и годам. Самое физиологически грубое стихотворение в прозе.
61. Максим Горький. «Жизнь Клима Самгина» (1925–1936).
Почтиэпопея, политическая листовка, написанная почти стихами, агонияинтеллигенции начала века – актуальная и в конце его, и в середине.
62. Маргарет Митчелл. «Унесенные ветром» (1936).
Гармоничноесочетание женской прозы с эпической картиной американской жизни временГражданской войны Севера и Юга; вполне заслуженно стал бестселлером.
Марина:+
63. Эрих Мария Ремарк. «Три товарища» (1936–1937).
Одиниз самых известных романов на тему «потерянного поколения». Люди,прошедшие через горнило войны, не могут уйти от призраков прошлого, ноименно военное братство сплотило трех товарищей.
Марина:+
64. Владимир Набоков. «Дар» (1938–1939).
Пронзительнаятема изгнания: русский эмигрант живет в Берлине, пишет стихи и любитЗину, а Зина любит его. Знаменитая IV глава – жизнеописаниеЧернышевского, лучшее из всех существующих. Сам автор говорил: «Дар» нео Зине, а о русской литературе.
Марина:+
65. Михаил Булгаков. «Мастер и Маргарита» (1929–1940).
Уникальныйсинтез сатиры, мистерии и любовной истории, созданный с дуалистическихпозиций. Гимн свободному творчеству, за которое обязательно воздастся –пусть даже после смерти.
Марина:+
Не перевариваю. Никак.
66. Михаил Шолохов. «Тихий Дон» (1927–1940).
Казачья«Война и мир». Война во времена Гражданской войны и мир, который дооснованья мы разрушим, чтобы потом ничего и никогда больше не строить.Роман умирает ближе к концу романа, удивительный случай в литературе.
Марина:+
67. Роберт Музиль. «Человек без свойств» (1930–1943).
Многолет Музиль подгонял одну к другой до предела отшлифованные строки.Неудивительно, что филигранный роман так и остался недописанным.
68. Герман Гессе. «Игра в бисер» (1943).
Философскаяутопия, написанная в разгар самой страшной войны XX века. Предвосхитилавсе основные черты и теоретические построения эпохи постмодернизма.
69. Вениамин Каверин. «Два капитана» (1938–1944).
Книга,призывавшая советскую молодежь «бороться и искать, найти и несдаваться». Однако романтика дальних странствий и научного поискапленяет и притягивает до сих пор.
Марина:+
70. Борис Виан. «Пена дней» (1946).
Изящныйфранцузский Хармс, иронист и постмодернист, вывалял всю современную емукультуру в перьях и алмазах. Культура не может отмыться до сих пор.
71. Томас Манн. «Доктор Фаустус» (1947).
КомпозиторАдриан Леверкюн продал душу дьяволу. И стал сочинять великолепную, ноужасающую музыку, где звучат адский хохот и чистый детский хор. В егосудьбе отражается судьба немецкой нации, уступившей соблазну нацизма.
Марина:+
72. Альбер Камю. «Чума» (1947).
Роман-метафора о «чуме XX века» и той роли, которую вторжение зла играет в экзистенциальном пробуждении человека.
73. Джордж Оруэлл. «1984» (1949).
Антиутопия,проникнутая затаенным страхом западного общества перед советскимгосударством и пессимизмом в отношении человеческой способностипротивостоять социальному злу.
74. Джером Д. Сэлинджер. «Над пропастью во ржи» (1951).
Трогательныйподросток Холден Колфилд, который не хочет (и не может) быть как все.Именно за это его все сразу и полюбили. Как в Америке, так и в России.
Марина:+
75. Рей Бредбери. «451 по Фаренгейту» (1953).
Антиутопия,которая давно сбылась. Книги сейчас не сжигают, их просто не читают.Перешли на другие носители информации. Бредбери, который всегда писалпро деревню (ну пусть марсианскую или какую еще, но все равно –деревню), тут особенно яростен. И абсолютно прав в своей ярости.
Марина:+
76. Джон Р. Р. Толкин. «Властелин колец» (1954–1955).
Трехтомнаясага-сказка о борьбе Добра и Зла в вымышленном мире, предельно точноотразившая чаяния людей ХХ века. Заставила миллионы читателейпереживать за судьбы гномов, эльфов и мохноногих хоббитов, как за своихсоплеменников. Сформировала жанр фэнтези и породила множествоподражателей.
Марина:+
77. Владимир Набоков. «Лолита» (1955; 1967, русская версия).
Шокирующая,но литературно изощренная история о преступной страсти взрослогомужчины к малолетке. Однако похоть здесь странным образом оборачиваетсялюбовью и нежностью. Много трогательного и забавного.
Марина:+
78. Борис Пастернак. «Доктор Живаго» (1945–1955).
Роман гениального поэта, роман, получивший Нобелевскую премию по литературе, роман, убивший поэта – убивший физически.
Марина:+
79. Джек Керуак. «На дороге» (1957).
Одноиз культовых сочинений культуры битников. Поэтика американскойавтострады во всем ее грубом обаянии. Погоня за хипстером, котораяоканчивается ничем. Но гнаться интересно.
80. Уильям Берроуз. «Голый завтрак» (1959).
Ещеодно культовое сочинение культуры битников. Гомосексуальность,извращения, глюки и прочие ужасы. Интерзона, населенная тайнымиагентами, безумными докторами и всевозможными мутантами. А в целом –истерический рапсод, отталкивающий и завораживающий.
81. Витольд Гомбрович. «Порнография» (1960).
Несмотряна то что провокационное название не соответствует содержанию, никто изтех, кто осилил этот чувственно-метафизический роман, не осталсяразочарованным.
Марина:+
Как я могла не прочесть? С таким-то названием...
82. Кобо Абэ. «Женщина в песках» (1962).
Русскаятоска без русских просторов. Побег по вертикали. Из небоскребов впесочную яму. Побег без права вернуться, без права остановиться, безправа передохнуть, без каких бы то ни было прав вообще. Женщина можеттолько укрыть песком, только засыпать. Что она и делает. Побегсчитается удачным: беглец не найден.
83. Хулио Кортасар. «Игра в классики» (1963).
Роман,сотканный из романов. Интерактивные игры, позвоните, господин читатель,в прямой эфир, я сделаю, как вы скажете. Латиноамериканцы любят играть,они очень азартны. Этот роман – игра в азартные литературные игрыпо-крупному. Некоторые выигрывают.
84. Николай Носов. «Незнайка на Луне» (1964–1965).
Роман-сказка.Только здесь очень мало сказки, но очень много смешного и страшного.Самая точная, самая сбывшаяся антиутопия ХХ века. И сейчас еще этакнига все сбывается и сбывается.
Марина:+
85. Джон Фаулз. «Волхв» (1965).
Жизньи ужасающие приключения души и смысла современных робинзонов крузо на,увы, обитаемом острове сплошных кошмаров. Никто никогда не проститникому и ничего.
86. Габриэль Гарсиа Маркес. «Сто лет одиночества» (1967).
Полнаядраматизма история вымышленного города Макондо, основанногопассионарным лидером-тираном, интересующимся мистическими тайнамиВселенной. Зеркало, в котором отразилась реальная история Колумбии.
Марина:+
87. Филип К. Дик. «Снятся ли роботам электроовцы» (1968).
Произведение,задавшееся вопросом «А те ли мы, за кого себя принимаем, и такова лиреальность, какой ее видят наши глаза?». Заставило обратиться кфантастике серьезных философов и культурологов и заодно заразилоспецифической паранойей несколько поколений писателей икинематографистов.
88. Юрий Мамлеев. «Шатуны» (1968).
Метафизическийроман о таинственном эзотерическом кружке, члены которого разнымиспособами пытаются вырваться из обыденного мира в запредельное.
89. Александр Солженицын. «В круге первом» (1968).
Романо «хорошем» лагере, роман о том, что, казалось бы, не так страшно,оттого, видимо, и действует так сильно. В полном кошмаре уже ничего нечувствуешь, а здесь – когда «можно жить» – здесь и понимаешь, что жизнинет и быть не может. Роман даже не лишен юмористических сцен и от этоготоже действует еще сильнее. Не забудем, что круг, может, и первый, ноэто не спасательный круг, а один из кругов колымского ада.
Марина:+
90. Курт Воннегут. «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей» (1969).
Смешнойи безумный роман в шизофренически-телеграфном стиле. БомбардировкаДрездена американцами и англичанами в 1945-м, инопланетяне,уволакивающие Билли Пилигрима на планету Тральфамадор. И «такие дела»,произносимые всякий раз, когда кто-нибудь умирает.
91. Венедикт Ерофеев. «Москва–Петушки» (1970).
Подпольнаяэнциклопедия русской духовной жизни второй половины ХХ века. Смешная итрагическая Библия дервиша, алкоголика и страстотерпца – кому чтоближе.
Марина:+
92. Саша Соколов. «Школа для дураков» (1976).
Одиниз тех редких романов, в которых важнее не что, а как. Главный геройотнюдь не мальчик-шизофреник, а язык – сложный, метафоричный,музыкальный.
93. Андрей Битов. «Пушкинский дом» (1971).
Обобаятельном конформисте, филологе Леве Одоевцеве, который уходит изгнусных «совковых» 1960-х в золотой XIX век, дабы не замараться.Воистину энциклопедия советской жизни, органичная часть которой –великая русская литература.
94. Эдуард Лимонов. «Это я – Эдичка» (1979).
Роман-исповедь, ставший одним из самых шокирующих книг своего времени благодаря предельной авторской откровенности.
95. Василий Аксенов. «Остров Крым» (1979).
Тайваньскийвариант российской истории: Крым в Гражданскую не достался большевикам.Сюжет фантастический, но чувства и поступки героев – настоящие. Иблагородные. За что им и приходится заплатить очень дорого.
96. Милан Кундера. «Невыносимая легкость бытия» (1984).
Интимнаяжизнь на фоне политических катаклизмов. А вывод – любой выбор неважен,«то, что произошло однажды, могло совсем не происходить».
97. Владимир Войнович. «Москва 2042» (1987).
Самоеизощренное сочинение писателя. Четыре утопии, вставленные друг в друга,как матрешки. Трюки с хронотопом и прочие забавы. А также – самыеэксцентричные проявления российского менталитета во всей красе.
98. Владимир Сорокин. «Роман» (1994).
Книгапрежде всего для писателей. Роман, герой «Романа», приезжает в типичнорусскую деревню, где живет типично деревенской жизнью – все как вреалистических романах ХIХ века. Но финал – особый, сорокинский –символизирует конец традиционного романного мышления.
99. Виктор Пелевин. «Чапаев и Пустота» (1996).
Буддийскийтриллер, мистический боевик о двух эпохах (1918 год и 1990-е). Котораяиз эпох настоящая – неизвестно, да и не важно. Острое чувство жизни вразных измерениях, сдобренное фирменной иронией.
Марина:+
100. Владимир Сорокин. «Голубое сало» (1999).
Самыйскандальный роман этого автора. Бурный сюжет, водоворот событий.Завораживающая игра с языком – как в симфонии. Китаизированная Россиябудущего, Сталин и Гитлер в прошлом и много еще чего.
Прочла 54.... Стыдно, но жизнь длинная, может еще наверстаю)
@темы:
Антропный принцип,
Ф-моб,
ПЧ